MJOPTC HD MJ880802 EFL6 10MP F1.8 1/2.5″ drona objektīvs

Filmas ir portatīvo sporta veidu literatūra.Ja jūs neliekat kamerai kustēties, kāpēc jūs ļaujat skatītājiem nepirkt romānus vai skatīties uzvedumu, bet maksājat par kinoteātri, kas gandrīz 2 stundas saglabā stingru stāju un kurā ir reklāmas?"Ja jūs nesaprotat filmas kameras kustību, varat teikt, ka jūs nevarat skatīties filmas, rakstīt scenārijus, veidot filmas un nesaprotat filmas."- Zhou Chuanji Kopumā TV seriālu veidošanā jūs netērējat daudz enerģijas, veidojot dažus Kino attēlus bieži vien ir tikai atkārtoti izgriezumi un vienkāršas darbības, lai izvairītos no vizuālas vienmuļības.Parastajos amerikāņu grāvējos ļoti vienkārša darbība bieži izmanto lielu kameras kustību, lai paustu tās dinamismu.Piemēram, filmā "Infernal Affairs" tas ir tikai kadrs, kurā Mets Deimons kāpj pa kāpnēm.Šaušana kustībā, pilna kustības.(Filma "Infernal Affairs 08:20) Ir grūti iedomāties filmu bez kustības. Ja vēlaties veikt padziļinātu kustīgās attēla analīzi, jums tā ir jāanalizē sīkāk no dažādiem ainas faktoriem. (sižeta, lauka dziļums). , leņķis, kompozīcija, dekorācijas, apgaismojums, pozicionēšana u.c.) Protams, vēl viens ļoti svarīgs moments ir objektīva nozīmes izpausme filmai. Kustība ir viena no filmas pamatīpašībām. filma, un tas ir arī būtisks faktors, kas atšķir filmu no citiem mākslas veidiem.Sporta objektīvs galvenokārt attiecas uz paša objektīva kustību, tas ir, objektīvu, kas uzņemts ar sporta fotogrāfijas metodi.Kino un televīzijas darbos tas ir reti var redzēt kadrus statiskā stāvoklī. Daudz kadru ir kustībā. 1. Spiežot objektīvu — kad objekta pozīcija nemainās, kamera virzās uz priekšu lēni vai strauji. Spiežot objektīvu, ekrāna kadrēšanas diapazons tiek mainīts no liela uz mazu, ekrāna sekundārā daļa tiek pakāpeniski izstumta no ekrāna, un galvenā daļa vai vietējās detaļas tiek pakāpeniski palielinātas, lai aizpildītu ekrānu.Arī ainavu ziņā tas tiek mainīts no tālās darbības uz pilnu, vidēju, tuvplānu vai pat tuvplānu.Šāda veida objektīva galvenā funkcija ir izcelt objektu, lai auditorijas vizuālā uzmanība būtu relatīvi koncentrēta un vizuālā pieredze tiktu nostiprināta, kā rezultātā rodas pārbaudes stāvoklis.Tas saskan ar cilvēku vizuālo psiholoģiju, kas reālajā dzīvē vēro lietas no tālienes uz tuvu, no veseluma uz daļu, no veseluma līdz detaļām.2. Pavelciet objektīvu – pretēji bīdāmā objektīva kustības virzienam, fotografēšana virzās prom no objekta no tuvuma uz tālu uz aizmuguri;skatīšanās diapazons mainās no maza uz lielu, objekts mainās no liela uz mazu, un attālums no auditorijas pakāpeniski palielinās.Attēla attēls mainās no mazāk uz vairāk, no lokāla uz veselu.Ainavu ziņā tuvplāna vai tuvi un vidēji kadri tiek ievilkti panorāmas un attāluma skatos.Objektīva vilkšanas galvenā funkcija ir izskaidrot vidi, kurā varoņi atrodas.3. Panoramēšana - kamera nekustas, bet ar pārvietojamās šasijas palīdzību kamera griežas uz augšu un uz leju, pa kreisi un pa labi, un pat ap kameru, gluži kā cilvēka acis, kas patrulē objektam noteiktā virzienā.Panoramēšana var attēlot varoņa acis, aplūkojot visu apkārt.Tam ir unikālas funkcijas, aprakstot telpu un iepazīstinot ar vidi.Kratīšana pa kreisi un pa labi bieži tiek izmantota, lai ieviestu lielas ainas, un kratīšana uz augšu un uz leju bieži tiek izmantota, lai parādītu augstu objektu varenību un stāvumu.Panoramēšana arī liek skatītājiem justies iegrimusi ainā, kad tā tiek rādīta pa vienam, un pakāpeniski paplašina ainu.4. Objektīva pārvietošana — kamera tiek panoramēta pa kreisi un pa labi horizontālā virzienā, lai uzņemtu objektīvu.Panoramēšana ir tad, kad iekārta pārvietojas pati, nesekojot objektam.Tas ir līdzīgs stāvoklim, kad cilvēki skatās un staigā dzīvē.Tāpat kā panoramēšana, panoramēšana var paplašināt ekrāna divdimensiju attēlveidošanas iespējas, taču, tā kā iekārta nav fiksēta, tai ir vairāk brīvības nekā panoramēšanai.Tas var pārkāpt attēla ierobežojumus, paplašināt telpisko redzējumu un izteikt plašu dzīves ainu klāstu.5. Follow shot – kustīgs kadrs, kurā kamera seko objektam vienādā attālumā.Sekojošā kamera vienmēr seko kustīgajam objektam, kuram ir īpaši spēcīga sajūta, ka iziet cauri telpai, un tā ir piemērota, lai nepārtraukti paustu varoņu kustību, izteiksmes vai detaļu izmaiņas.